…具体的には読者の願望のジャンルがコンパクトに凝縮されてつまっている“ジュエリーボックス”でありたいと思っているんです。

表紙も同じです。このベッキーさんの号（09年12月号）の評判も上々でしたが、ベッキーさんがこんな表情をみせてくれるのもうちの雑誌だけだと思っています。

表紙は梨花さん、吉川ひなのさん、綾瀬はるかさん、香里奈さん、長谷川潤さん・・・それに今回新しく加藤ローサさん、ベッキーさんといった人たちにお願いしていますが、いつもとはちょっと違う表情を出してもらえるように努力しています。

―この世代の女性の感性に訴えかけるのはタイヘンだと思われますが。

はい、でも私は自分を女子バレーボール部の顧問の先生だと思ってやってるんです（笑）。女性誌の男性編集長にはそんな人が多いと思いますよ。それも僕はヤクルトの古田監督のようなプレイング・マネージャーではなく、楽天の野村監督みたいなスタイルになれれば（笑）。

―ボヤキもあるよ、と（笑）。

ええ、日々（笑）。でもキャプテンの副編集長ががんばってくれるので助かります。

部員は僕を除いて10人、全員女性です。彼女たちの感性と情報収集力をたよりに、僕はまとめ役をやるといった具合ですね。

読者の声もそれなりに反映させてはいますが、やはり編集者ひとりひとりに頼る部分が大きいです。編集者も読者がだいたい自分たちの妹世代にあたるので、その目線で物事をとらえています。よく読者をわかっている編集者たちですよ。

―そのほか雑誌づくりで気をつかっている点はありますか。

台割ですね。いかに中身がつまってるかということをどう見せるか。

ファッション、美容、ヘアがジャンルを超えて横串されてぎっしり詰まってるミルフィユのような台割を目指しています（笑）。どこを開いてもヒットするように考えています。

書店ではだいたい女性が立ち読みするときには、どちらかの手にハンドバッグをさげたままもう片方の手で後ろからパラパラ見ることが多いんです。ですから、後ろのページにもしっかりしたビジュアルやおいしいページをしっかり入れるようにしています。あんこがしっぽまで詰まったタイヤキ台割が理想です（笑）。

―付録がないですね。

雑誌はやはり中身で勝負だろうと思っているので、付録はあまりやりたくないんです。

雑誌は毎号付録で買うという声も聞きますが、売れなかったら返品のときどうすんのかと（笑）。ちっともエコじゃないし、付録は時代の流れに反していると僕は思いますが。

―雑誌のデジタル対応はどうですか？

僕はデジタルにうといし、予算もないしで、あまり力を注げてないのが現状です。デジタルになると雑誌のよさが違うものになってしまう部分もあって難しい部分もあります。

雑誌のよさって、僕は紙に印刷された写真にあると思っているんです。一枚の綺麗な写真から膨らむ夢、読者の想像力でどこまでも広がる世界があると思いますが、ムービーやネットで見たりすると、その想像力の広がりを感じない。

でも読者はネットとの親和性が高い世代なので、ときどきモデルの私物などのガレージセールをやると、一瞬にして完売してしまいます。

ですから、ネットにはネットのいい部分があって、そことの共存をバランスよくやるということが大切なのかなと思っています。

―細野さん自身は女性誌が長かったのですか。

いえ、もともと僕はバイク雑誌をつくってたんですよ（笑）。一時フリーになったりもしましたが、世界文化社に入って「Ｂｅｇｉｎ」の創刊に関わり、そしてその後は「ミス家庭画報」「Ｃａｒ　ＥＸ」などもつくってました。

2年前に「ＬＥＯＮ」「ＮＩＫＩＴＡ」の編集長補佐でこちらに来ました。「ａｒ」編集長になったのは去年からです。

―いまでもバイクに乗ってますか。

はい。今日の通勤も“ｋａｗａｓａｋｉのナナハン”です。

飲むことが多いので、そのときは一旦家に帰ってバイクを置いてから再スタート。もっとも最近では家で飲むことも多いです。柴犬を飼っているので、犬と遊びながらスパークリング・ワインを飲むのが好きです。

学生のときジャズ研でベースを弾いていました。それがいまでは沢田研二バンドに変わりました。もちろん本物のジュリーのバンドではないですよ。僕たち流の昭和歌謡を楽しんでいます。

ジュリーではなく「ズリー」という名前のバンド。ちょっとなまってるところがいいでしょう（笑）。

（2009年12月）