どこまでが此ウチ頃！？曖昧な輪郭が現す住まい。

室内にいるのに外にいるような、あるいは外にいるのに室内にいるような……。
シンプルな住空間が無限に変化する。それは見たこともない建築です。 家。その言葉が指すのは、どんな範囲なのだろう？
藤本壮介による＜House N＞に、そんなことを考えた。大分駅近くの住宅街。
大きすぎも小さすぎもしない家々が行儀よく並ぶ、日本のどこにでもある風景だ……突如現れる、巨大な真っ白の箱を除いては。
　子供が自立し、夫婦２人と犬とで暮らす施主のために藤本が提案したのは、入れ子状に重なる３つの箱。
いちばん外側の箱は敷地全体を覆い、外部とも内部ともつかない庭をつくる。
２番目の箱の内側が室内で、これが３番目の箱によってスペースを区切られている。
リビングダイニングのほか、主寝室、畳を敷いたスペースと、住まい部分は最低限のもの。
しかし窮屈な感じが全くしないのは、それぞれの箱にランダムに切り取られた、四角い“穴”のせいだろう。
場所を変えるたび、外の景色や空の見え方がさまざまに変化する。
　いちばん内側の箱の中、リビングダイニングは、“穴”によって外につながっている感覚はあるが、都合３枚の箱に囲まれ、よりプライベートで親密な雰囲気。
対していちばん外側の箱、半外部の空間に敷かれたデッキテラスの椅子に腰を下ろせば、殻に守られたような感覚は残しつつ、“穴”の向こうの通りの往来がぐっと近くに感じられてくる。
つまるところいちばん内側の箱から外側に向けて、「外部のような内部」から「内部のような外部」へとグラデーションを描きながら連なり、最終的に外部（街）に至るのである。
そのどこからどこまでを、「家」と規定するべきなのか？
　家の輪郭が引きづらいのだ。
バタンと玄関のドアを閉めれば内側と外側が隔てられる、これまでの住宅とは全く異なる家が、ここにある。
　家の中と外が、この住まいではごく曖昧につながる。
壁'枚でしかなかった境界線を、藤本は無限の空間に引き延ばしてみせた。