今号のVOGUE JAPANでは、中野量太監督と坂口健太郎さんのインタビューを紹介。
どんな内容なのか、ピックアップしてみました。

映画『私はあなたを知らない、』で初のタッグを組んだ中野量太監督と俳優の坂口健太郎。
「恥ずかしさとは、クリエイティブである」というロジックに共感する二人が交わす対話を通して、見えてくるものとは。

中野量太監督と坂口健太郎さんが体現した、創作の理想形

たとえ短い時間でも、家族のように大切な時間を過ごした人。
しかしその人は現在、服役中の身だった……。

『湯を沸かすほどの熱い愛』など、多様な家族のかたちを作品にしてきた中野量太監督が、10年ぶりに脚本をオリジナルから仕上げた『私はあなたを知らない、』（8月28日公開）。

愛する人を殺めた罪に問われた青年・夕平と、母を失って成長した娘が13年後に再会する本作で、主人公の夕平役を託されたのが坂口健太郎さんです。

制作の過程で、監督と主演俳優の関係がどう築かれていったのか。
二人の対話から、「創作」のひとつの理想形が見えてくる。

――オリジナルの脚本ということで、書きながら演じる俳優をイメージしていたのですか？

中野量太（以下・中野） 書き始めた段階では、誰に演じてもらうかは考えていませんでした。夕平は孤独な青年で、常に寂しさや憂いをまとっている。そんなキャラクターが形成されるうちに、これまでの作品で、何かを背負った寂しさや繊細な表情が印象に残っていた坂口さんの顔が浮かんできたのです。クランクインの約1年前にオファーしました。

坂口健太郎（以下・坂口） 僕が受け取った初期の脚本から、夕平や紗月（夕平の恋の相手）、朝子（紗月の娘）に対する監督の愛が伝わってきて、僕自身も愛情を持って読むことができたんです。そこで「この作品で監督とぜひご一緒したい」という気持ちが湧き上がりました。

中野 快諾を得た後、坂口さんをイメージしながら最終的な脚本を完成させました。

坂口 その間、僕もほかの役を演じながらも、常にどこか頭の片隅に夕平が存在していましたよ。

――実際に坂口さんに会って「背負った寂しさ」を実感しましたか？

中野 実は初対面で予想を裏切られたんです。繊細で寂しげな人かと思いきや、“超体育会系”で元気いっぱいの方だったので（笑）。でも実際に話していくと、夕平という人物像を理解してくれてましたよね？

坂口 夕平の気持ちに共感したのが、脚本の中の遊園地のシーンでした。朝子のためにソフトクリームを買ってきた夕平が、朝子を待たせた状態で持って行くのをためらい、彼女は泣き始める。そのときの夕平のちょっとした意地悪な気持ちが、なぜか理解できてしまって……。

まだまだインタビューは続きます。ぜひ、本誌でご覧ください。

本誌では他にも、「対話は国境を越えて」を特集されています。

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映画に携わっている方といえば、たくさんおられますが
今号の婦人画報では、映画評論家の秦 早穂子さんと、映画字幕翻訳者の戸田奈津子さんにクローズアップ。
早穂子と奈津子の映画案内を特集されています。
今回はお二人の特集をピックアップしてみました。

映画に生き、魅せられた90年
映画が描く時代と人間を見つめてきた映画評論家・秦早穂子さん。
世界の名作やスターの言葉を日本へ届けてきた字幕翻訳者・戸田奈津子さん。
映画が“世界への扉”だった時代から歩み続けたおふたりの90年余りは、日本の映画文化の歴史そのものです。
心に残る名作とは何か、映画は人生に何を与えてくれるのか。
おふたりの言葉を通して、映画の力をあらためて見つめ直す総力特集。
あなたの心を震わす一本との出会いを願って。

早穂子と奈津子の映画案内

映画史とともに歩んだふたりの軌跡

秦 早穂子

1931（昭和6）年7月31日生まれ
映画評論家・随筆家

1931（昭和6）年 0歳
東京・渋谷に生まれる。父・一郎はフランス文学者であり動物学者。命名は詩人・作家の佐藤春夫。虚弱体質のため鎌倉に移住。日本女子大附属豊明幼稚園入園を機に、目白へ転居。

1945（昭和20）年 14歳
罹災。千葉から山梨へと疎開。同地で敗戦を迎える。

1949（昭和24）年 18歳
女子学院卒業。SEF（フランス映画輸入組合日本事務所、のちの「新外映」）文芸部に勤務。その間、新制高校入学、卒業の試験を受け、大学入学。

1957（昭和32）年 26歳
ブザンソン・ド・ワグネル（マギー・ルフ）の『エレガンスへの招待』（婦人画報社／現ハースト婦人画報社）を訳したことを機に渡仏。映画・ファッションの紹介に携わる。

戸田奈津子

1936（昭和11）年7月3日生まれ
映画字幕翻訳者・通訳

1936（昭和11）年 0歳
福岡県戸畑市（現・北九州市戸畑区）に生まれる。父は銀行員。1歳のとき、父が日中戦争下の上海で戦死し、母の実家のある東京・世田谷へ移る。

1941（昭和16）年ころ 5歳
東京高等女子師範学校（現・お茶の水女子大学）附属幼稚園入園。その後はお茶の水女子大学附属小学校・中学校・高等学校で学ぶ。終戦翌年の10歳のとき、外国映画を見て衝撃を受ける。ひとり映画館に通うようになったのは中学生のころ。

1954（昭和29）年ころ 18歳
津田塾大学学芸学部英文学科入学。卒業後、第一生命保険に秘書として就職。

1960（昭和35）年ころ 24歳
第一生命を退社、映画字幕翻訳を志す。字幕翻訳家・清水俊二に手ほどきを受ける。『鉄腕アトム』などテレビ番組の英訳を行い、翻訳・通訳の仕事を始める。

レジェンドの映画人生

昭和、平成、令和―――。戦争を体験し、映画を介して世界と出会い、日本の映画文化を支えてきたおふたり。
90年余りの人生を通し、映画にかけてきた思いとは。

秦さんにとって映画とは？

さまざまな世界を知り、人間を知り、自分自身を見つめるための窓

―― 秦 早穂子

戸田さんにとって映画とは？

精神的な「飢え」を満たし、夢を与える。食べることより大事な、それが私にとっての映画

―― 戸田奈津子

2人のインタビューや、映画紹介がまだまだ続きます。ぜひ、本誌でご覧ください。

本誌では他にも、わが街のマイ・ベスト寿司などを紹介されています。

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全国の映画好きが選んだ“心を震わせる美しい邦画”とは──いま見たい名作ランキング、1位はあの話題作！

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心が動く、背中を押される——映画好きが本気で選んだ“心にパワーをくれた”おすすめ映画

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国民的人気女優・上戸彩さんが、4月28日発売の『週刊FLASH』の表紙＆巻頭に登場！

いつまでも変わることのない、優しく柔らかな微笑み。
その一方で、華奢な肩から美しい鎖骨、そして胸元へと続くラインには、経験を重ねた今だからこそ醸し出せる「大人の色香」がしっとりと漂います。

今号では、最新の出演映画『SAKAMOTO DAYS（サカモトデイズ）』についても言及。
作品の感想も語っています。

変わらぬ透明感と、進化し続ける美しさ――。
まばゆい光を放ち続ける上戸彩さんの「現在地」を垣間見ることができる、ファン必携の1冊です。

本誌ではさらに、安藤笑、高峯じゅり、尾木波菜、森脇梨々夏、蓬莱舞、大槻理子らも登場します。

【FLASH先週号のグラビア記事】

濡れ肌×Jカップバストの誘惑――セクシー女優・瀬戸環奈、圧倒的プロポーションを袋とじで独占解禁

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楽しい映画、悲しい映画、切ない映画…色々な映画があると思います。
今号のBRUTUS(ブルータス)では、「美しい邦画」を特集。
映画好きのみなさんのアンケート結果は？ランキングをピックアップしてみました。

あなたにとって美しい邦画とは？
全国24か所の映画好きが集まる映画館でアンケートを配布・集計しました。

全国の映画好きが選ぶ、美しい邦画とは？

1位　『国宝』

任侠の家に生まれ15歳で天涯孤独となった喜久雄（吉沢亮）は、上方歌舞伎役者の花井半二郎（渡辺謙）に誘われ歌舞伎の世界に入る。
跡取り息子の俊介（横浜流星）と共に芸を磨く喜久雄だが。

▶記憶に新しいというのもあるけど、映像はもちろん主演2人の所作や生きざま、そして歌舞伎そのものも多角的に‟美”を表現するものなんだと心が震えた。saki(33歳)

2位　『PERFECT DAYS』

東京でトイレ清掃員として働く平山（役所広司）はフィル三カメラで写真を撮り、急に津には古本を買い、好きな音楽を聴く。淡々と流れる日常の中に小さな喜びを見つける男を、ドイツの巨匠が描く。

▶海外の監督だからか、日本の風景（映像）がいつもと違って見えました。音楽も最高でした！　トール(41歳)

3位　『東京物語』

広島・尾道で暮らす老夫婦が、東京で暮らす子供たちを訪ねて上京するものの、長男も長女も忙しく両親に構っていられない。ただ、血の繋がりのない、戦死した次男の妻だけが優しく2人を迎え入れてくれる。

▶‟不思議だね、今では他人のあなたがこんなに親切にしてくれるんだから”と呟く目が穏やかで悲しみもあり切なく美しい。　moe(26歳)

4位　『Love Letter』

婚約者の樹を亡くして2年が経つ博子（中山美穂）。ある日、樹の卒業アルバムから彼が住んだ小樽の住所を見つける。

▶真っ白な雪景色の中、空を見あガエル中谷美穂さんの横顔の美しさにため息。全編通してずっと空気が澄んでいるように感じられた。　千尋(58歳)

5位　『砂の器』

国鉄鎌田操車場内で発見された扼殺死体。被害者が最後の夜に過ごしたバーで交わされた東北訛りの「カメダ」という言葉を頼りに刑事は犯人を追う。そして辿り着いたのは、天才音楽家の和賀英良（加藤剛）だった。

▶意味もちゃんと理解できない子供の時に観て、それでも差別を受けてお遍路をする親子の悲しさに相反するほどの美しくも厳しい自然の景色に目が離せませんでした。そこに流れる宿命の音楽、さらに悲しみが助長され、いまだにあの時に映像は忘れられません。　マナーキ(61)歳

まだまだランキングは続きます。10位まで&番外編。ぜひ、本誌でどんな作品が入っているのかご確認ください。

本誌では他にも、「美しき、日本映画」を特集して邦画の魅力を再発見を紹介されています。

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感動する映画、怖い映画、面白い映画……
色々な作品があるなかで、どんな映画が好きですか？
今号のGINZA（ギンザ）では、「私たちには映画がある」を特集。
今回は、『私がパワーをもらった映画』をピックアップしました。

異次元の世界へ連れて行ってくれたり、優しい気持ちを思い出させてくれたり、ありえない境遇でサバイブするための術を学べたり。
無類の映画好きたちの心を動かした227作品を総まとめ！
ひとつの“体験”とも言える映画には、私たちに思いがけないきっかけをくれるパワーがあります。

パワーをもらった映画はこれ！

自らもスクリーンに携わる俳優や監督、映画好きで知られるファッション関係者やクリエイターなど。
総勢45名を奮い立たせた一作とは？
活力となったエピソードと共に、思い入れのある作品の魅力を語ってくれました。

1.『バーレスク』

2010年/スティーヴン・アンティン/119分

■高石あかり　俳優

町娘だった主人公アリが一歩ずつステップアップし、ショークラブのキラキラした世界で花開く物語にエネルギーをもらいました。
そして何より心が奮い立ったのは、彼女の圧倒的な歌唱力とパフォーマンス。
何かにとり憑かれたような力強い目線がたまらなく美しい！

2.『教皇選挙』

2024年/エドワード・ベルガー/120分

■児玉雨子　作詞家、小説家

前評判の高さにつられて観に行った『教皇選挙』。
枢機卿のローレンスを中心に、男性社会であるカトリック教会の中枢を描く本作の中で目に留まったのが、選挙期間中に枢機卿たちの身のまわりの世話をするシスターたちです。

新教皇を目指す有力枢機卿たちに次々と不正や不貞行為の疑いが浮上する中、「私たちは目に見えない存在だが、神は目と耳をくださました」と放ち、遠回しに真実を暴く。

彼女が静かにしかしはかりしれない勇気をもって、不正に声を上げるかっこよさに、エンパワーメントされました。

3.『ロストドーター』

2021年/マギー・ギレンホール/122分

■横澤琴葉　〈kotohayokozawa〉デザイナー

私がこの作品を観たのは、娘が1歳の頃。
世の中はコロナ禍で閉塞感が漂い、しんどいことばかりだけれど頑張るしかないと思っていました。
終始繊細な描写は内面に深く刺さりました。
一般的に正しいとされる選択とは異なる“自分の感情に従う”生き方に、同じ女性として励まされて。
育児も、誰も責めていないのに勝手に罪悪感を覚えてしまう、それまでの私の意識を壊してくれたんです。

映画館への愛も…

4.『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』

2019年/クエンティン・タランティーノ/171分

■片桐はいり　俳優

1969年のハリウッドが舞台で、今もLAに存在する映画館たちが素敵に登場するし、スタントマン役のブラッド・ピットはドライブインシアターで暮らしている。
ありし日の映画産業への愛にあふれていたんですよ。

「もぎりを続けよう。映画館に帰らなきゃ」って。
だから本当にパワーをもらったし、具体的に人生を助けてもらった作品でもあるんです。

まだまだ続く、おすすめの『パワーをもらった映画』。読むだけで素敵なパワーがあふれてくる作品が満載で、ご自身のお気に入りの映画を見つけられるかもしれません。ぜひ本誌で続きをご覧ください。

本誌では他にも、注目したい若手女性監督や、8月の映画カレンダーなどを紹介されています。

映画『女神降臨』で、ヒロインを演じるKōki,さんがMAQUIAに初登場！

今回、スクリーンで鈴木えみさんと初共演を果たしたことをきっかけに、スペシャルシューティングが実現されました。

まさに“女神降臨”と言うにふさわしい2人が放つオーラの秘密に迫っています！

メイクは自分を表現できる素敵なツールの一つ

鈴木えみ：映画の撮影中は、役の設定もあって終始ソロでの撮影だったので、今日初めてKōki,さんにお会いできて嬉しいです。背が高くてとても驚きました！

Kōki,：そうなんですよね。現場ではお会いできなかったので、私はえみさん演じるセレーナを完成作品で初めて見て、登場した瞬間の美しさにびっくりしました。今日、実際に会ってご挨拶させていただいたときも変に緊張してしまって、『あっ、何話したらいいんだろう』って（笑）。

鈴木えみ：確かに不思議な感じですよね。今回の企画はまさに女神がテーマなんですが、Kōki,さんにとって、“女神”ってどんなイメージですか？

Kōki,：想像してみると、自分らしさを持っていながらも優しさが滲み出ていて、何か目標に向かって頑張っていたり、周囲の人に夢や希望を与える姿が浮かぶんです。

鈴木えみ：実際に想像する方はいますか？

Kōki,：まさに今回演じた麗奈もそうですが、身近な人であれば母ですね。憧れや尊敬できる部分が本当に多いので。えみさんはどうですか？

鈴木えみ：私も子どもの頃は母が女神のイメージに近かったんですが、今お話を聞いていて、娘にいつかそう思ってもらえるように頑張ろうって思いました。

ところで、この映画にはコメディ要素もあって、麗奈の自分の好きなものに対するスイッチの入り方も見所だと思いました。普段、そういうスイッチが入る瞬間はありますか？

Kōki,：うちに愛犬が2匹いるんですが、その子たちに対しては、「うわー！」ってなってしまいますね。その姿を見られたら、ちょっぴり引かれてしまうかも……！

鈴木えみ：私も、猫4匹と一緒に住んでいるのでわかりますよー。愛おしすぎてついチュッチュッチュしちゃいます。今朝も吸ってきました（笑）。

Kōki,：わかります！（笑）

鈴木えみ：ちなみに劇中ではオンとオフのギャップがキーになっていますよね。

Kōki,：そうですね。私は結構オンとオフが違うタイプかもしれません。お家にいるときはボーッとしていることはあまりなくて、いつも何か喋っているので、家族からはよく「ピーチクーパーチクしてるね」って言われます。姉とクラシック音楽を聴いて、演奏しているのがどんな方かをプロファイリングするゲームをしたりもします。

鈴木えみ：すごい能力ですね！動物の肉球プロファイリングだったら、私もできるかな（笑）。実はせわしないというのも意外でした。私はオンとオフのギャップがないタイプなんですよね。メイクに関しても、ちょっと出かけるだけでもフルメイクをするので。

Kōki,：そうなんですね！でも、メイクって自分を表現できる素敵なツールの一つですよね。新たな一面を発見できたり。

鈴木えみ：本当に。映画の中で「なりたい自分を諦めない」っていうセレーナのセリフが出てきますけど、まさに気持ちまで後押ししてくれる魔法のようなチカラがメイクにはありますよね。

Kōki,：そうですね。まだ自分らしさを見つけられていない方や、表現することに戸惑っていたり、あと一歩踏み出せない人たちの背中をそっと押してくれる、そんな夢溢れる物語なので、映画を通じてポジティブなパワーを受け取ってもらえたら嬉しいです。

鈴木えみ：羨ましいぐらいの麗奈の恋愛模様も見所なので、注目ですね。

本誌では、お二人の対談をお読みいただけます。

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新作が待たれる俳優として注目度が高まるなか、2月14日に劇場版『トリリオンゲーム』が公開される目黒蓮。

ひと役終えるごとに俳優として・人として厚みを増しています。

今号の日経エンタテインメント！では、その背景にある、“役がもたらす翻弄”に迫ります。

心地よい翻弄

＜文・菊池陽子＞

アイドル界のトップランナー・Snow Manに所属し、今最も次回作が待たれる俳優の1人でもある目黒蓮。

近年は連続ドラマ「silent」（22年）、「海のはじまり」（24年）で市井の人を演じながら“内面の演技”を磨き、その間に位置する「トリリオンゲーム」（23年）では、繊細な好青年に定着しかけていた自身のイメージを大胆に覆してみせた。

ハッタリと野心、類いまれなるコミュニケーションの持ち主であるハルを大胆かつド派手に演じ切り、見る側に爽快な印象を残した「トリリオンゲーム」。

俳優としての殻を破ったその作品が劇場版「トリリオンゲーム」として2月14日に公開される。

映画化される話を目黒が聞いたのは、ドラマ終了間際。

主演俳優に少し遅れて届いた通信簿のような知らせは、「素直にうれしかった」と心境を明かす。

映画化を想像する余裕もなく

ドラマの撮影中は正直、目の前のお芝居に集中するのにいっぱいいっぱいでした。

それまで演じたことのないキャラクターを少しでも自分のものにしたかったので、休憩時間に「映画化とかできたらいいね」なんて話す余裕はなかったし、想像にも至らなくて。

ただ、「トリリオンゲーム」はもともとスケールの大きな物語なので、映画館の大きいスクリーンは似合うだろうなと。むしろ、こんなに大きいスクリーンが似合う、映画にして映える作品もなかなかない（笑）。

撮影期間を含めれば、約4ヵ月間をハルとして過ごしたので、同じ役を再び演じられるとなったときに、「パワーアップしたものをお見せしたい」という気持ちが沸き上がってワクワクしました。

表現することを仕事にしている自分にとって、成長やパワーアップしていく姿を見ていただくことは、特に大事にしている1つでもあるので、その点では身が引き締まりつつ。

ゆったりしたテンポ、低くマイルドな声で話す目黒の口から、さらりと飛び出だした「パワーアップ」というワード。具体的にどんなところに作品の成長や強化を感じていたのだろう？

まず大前提として、ドラマと同じスタッフ、キャストが再結集したことです。ずっと一緒にやってきたチームなので、クランクインでみんなと会えただけで、スッと役に入れる。

本誌ではさらに、インタビュー記事の続きがご覧いただけます。

2025年の秋に公開が予定されている映画版『THE オリバーな犬、（Gosh!!）このヤロウ MOVIE』。

GQ JAPANでは、本作で監督を務めるオダギリジョーさんと、主演の池松壮亮さんが『俳優監督』について語り合っています。

役者が監督をするということ

「流行っているものは、基本的に疑ってかかるようにしている」

これは数年前、俳優・オダギリジョーさんから聞いた言葉です。

彼はトレンドを追わず、かといって自身のスタイルに固執せず、軽やかに表現の海を泳いできました。

ひょいと海外作品や合作映画に参加し、かと思えば朝ドラに登場してお茶の間を沸かせ、攻めた社会は映画からオフビートなコメディまで出演。

そして、キャリア初期から継続的に監督作を発表しているのも、オダギリの特徴です。

『さくらな人たち』（2007）はロッテルダム国際映画祭でワールドプレミアされ、『ある船頭の話』（2019）はヴェネチア国際映画祭に選出。

トルコの第56回アンタルヤ映画祭の国際コンペティション部門で最優秀作品賞を受賞しました。

ボーダーレスに活躍する男が次に何を行うかと思えば、まさかのNHKと組んでテレビドラマ『THE オリバーな犬、（Gosh!!）このヤロウ』を制作。

オダギリさんが脚本・演出・編集・出演を手掛けた本作は、ドラマ2シーズン＆映画とシリーズ展開を見せています。

日本の俳優における特異点であるオダギリさんは、俳優の活動が一層多角化してきた今をどう見ているのでしょうか。

彼を「日本映画のゲームチェンジャーのような人であり、心の師匠のような方」と慕う継承者で、『オリバーな犬』では主演を託された池松壮亮さんとの濃厚な対談が始まりました。

テーマは、「俳優が監督やプロデュースを行うことをどう見るのか？」です。

オダギリ「役者が監督をすることが真新しい事件とは感じていません。映画史を振り返れば、チャップリンやキートン、ウッディ・アレン、ロバート・デ・ニーロ、ショーン・ペンと、挙げればきりがありませんよね。ただ一方で、時代性と言うべきか、容易に映画が作れる側面はあるのかもしれません」

お気に入りの俳優による監督作に、ヴィンセント・ギャロの『バッファロー’66』（98）を挙げます。

オダギリ「俳優の枠を超えて映画や絵画、そして映像も作るギャロに対して、共鳴する部分を感じていたのは確かでしたが、だからこそ余計に『バッファロー’66』でその才能に強く嫉妬したことを覚えています。映画という総合芸術に落とし込んだギャロの多角的才能に、驚きを超えて怖さにも似た感覚を抱きました」

池松さんは、「オダギリさんの『ある船頭の話』はまずおさえておきたい」と前置きしつつ、マギー・ギレンホールの初監督作にして第78回ヴェネチア国際映画祭で脚本賞に輝いた『ロスト・ドーター』（21）、マチュー・アマルリックの『彼女のいない部屋』（21）、池松と同い年のマーゴット・ロビーが主演・プロデュースして世界的ヒット＆アカデミー賞7部門8ノミネートを果たした『バービー』（23）といった近作をチョイスしました。

池松「俳優が監督するとはどういうことか、ずっと考えてきた。たとえばこの国では、独立プロ（自己資本で映画を企画・制作する組織。日本では1950年代に隆盛）時代は俳優の多くがプロデューサー的立ち位置を務め、自身の作品に責任を負っていました。そして昨今、俳優がプロデューサーや監督をすることで、ある境界線を越えられるようになっているのは、そのことによる他の影響も含めてとても良いことだと感じます」

本誌ではさらに、俳優監督の難しさなどについても語っています。

時代の潮流、社会が抱えるさまざまな事象、未来のムードなど、映画に映し出される物語には私たちが生きていく人生のヒントが詰まっています。

今号のエル・ジャポンでは、あらためて注目される1960年代、女性の生き方、今もおしゃれな名作、社会が対峙する問題、勢いを増す日本映画などを紹介。

重なり合う時代と映画のキーワードでめぐる、映画芸術を堪能してみませんか。

KEYWORD【’60s】

新たなカルチャーが花開いた’60年代は現代の生き方やスタイルを刺激する

革新的なカルチャーやムーブメントが起こった1960年代は、現代をもインスパイアする刺激的な時代。

従来の保守的な社会や価値観に反発し、若者の間に広がった反骨精神は、文学、音楽、映画などでカウンターカルチャーとして花開いたほか、フェミニズムやヒッピー文化など数々のムーブメントを巻き起こしました。

この冬、そんな豊かな時代を題材にした映画が公開されます。

ミュージシャンで詩人のボブ・ディランをティモシー・シャラメが演じる『名もなき物/A COMPLETE UNKNOWN』と、伝説的モーターサイクルクラブをモデルにした『ザ・バイクライダーズ』の2作に注目です。

KEYWORD【Woman’s Life】

ステレオタイプに惑わされない！
映画に投影される、女性の人生の物語

50歳を超え、容姿の衰えと注目度の低下に直面する元人気女優が美と若さに執着し、再生医療に手を染めるが……。

デミ・ムーアが怪演した『The Substance（原題）』が話題です。

若さに価値が置かれる社会において、女性はどう自分に価値を見出して生きていくのでしょうか。

多様な女性の生き方が尊重されるようになってきたとはいえ、年齢は今も女性ん呪いをかけ続けています。

そんななか映像界では、中年以降の女性の生き方に焦点を当てた物語が増え始めています。

年齢や社会が求めるステレオタイプを打破する、女性の人生や生き方を映画を通して考えてみたいですね。

本誌では、他にも人生のヒントとなるキーワード『Stylish Movie』や『Social Issue』、『Japan』などが取り上げられています。

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選択に迷ったり、自分がわからなくなったり。

生きているといろいろなことに遭遇します。

そんなとき、誰かの人生を描いた映画が助けてくれることもあります。

＆Premiumでは、生き方に悩んだときに、何度も観たくなる、そんな作品を紹介しています。

今回は、コラムニストの山崎まどかさんと小説家の山内マリコさんの対談をピックアップします。

ままならない女性の人生を肯定し導いてくれる作品

人生を問い直したいとき、元気を出したいとき、新しい世界に飛び込むとき。

コラムニストの山崎まどかさんと小説家の山内マリコさんが、女性が人生で直面する問題に、背中を押して支えてくれる映画について話しています。

経済や自立の側面から女性の人生を問い直す

山内：『ストーリー・オブ・マイライフ／わたしの若草物語』は生き方映画そのもの。女性の人生の四択を四姉妹のキャラクターに当てはめて描いています。

特に四女のエイミーが家族を養うために裕福な夫を見つけようとするのは、女性と経済の問題をストレートに表現していると感じました。女性が経済から切り離されていることの構造的な差別が、この作品では見事に言語化されています。女性と経済の問題は難しくてわかりづらい。元凶がつかめていないと「努力が足りない」というような的外れなことを言ってしまいがちです。

山崎：監督のグレタ・ガーウィグは女性が自覚的に人生を選び取るように描いたんでしょうね。女性がお金を持てない時代に自由に生きる方法のひとつとして、エイミーは結婚して、さらに叔母の財産を受け継ぐ。それは現代の私たちが考える自立とは言えないけど、一番いい形を選びます。原作での可愛くてオシャマな少女という描かれ方から、この作品では意志的な女性に。これまでのイメージを随分変えて、彼女の生き方が現代の人に納得できるものにしています。

山内：この時代の女性は、親の庇護下にいる間はお金も含めて不自由、結婚してようやく一人の人間として生きていける。それを踏まえてエイミー像を見ていく必要を感じますよね。全世界的にフェミニズム意識でものを見るようになった現代に合わせて、グレタ・ガーウィグがエイミー像を改変したのには、古典をリメイクする意味を本当に感じました。古典でいうと『ある貴婦人の肖像』も似たテーマですね。

山崎：これも女性がお金で自由になれるかという話。原作者のヘンリー・ジェイムズがよく書いているように、無垢でお金持ちのアメリカ女性がヨーロッパにやってきて、老練な男に籠絡されてお金をぶん取られる。主人公は19世紀末にヨーロッパに来たアメリカの若い女性。夫に従属する結婚を避けて自由を模索していたのに、結局金の必要な男に誘惑されて結婚。財産を捧げることになり自由も奪われてしまう。女性の自由はお金次第。

90年代にジェーン・カンピオンがこの映画を撮ったときに、すでにそういうことが考えられていたし、それは構造上、今でもあまり変わっていない気もします。現代になっても女性が儲けられない時代のままです。古典を見直すと女性と経済問題が頻繁に出てくるのに、なぜかあまり語られません。

山内：こうやって古典を今観ると、19世紀後半はお金がアメリカに集まり始めている時代です。ヨーロッパは階級や名誉はあるけれど金がない。アメリカは新興国だから金だけある。男性と女性をイギリスとアメリカに重ね合わせて語っています。古典は奥深い。

本誌では、お二人の対談の続きをお読みいただけます。

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