.悲劇喜劇２０１２年７月号

戯曲の書き方


『悲劇喜劇』７月号では第一線で活躍する劇作家にそれぞれの「戯曲の書き方」をご寄稿いただきました。執筆陣は岡田利規さん、長塚圭史さん、柴幸男さん、前川知大さん、竹内銃一郎さん、川村毅さん、マキノノゾミさん、横内謙介さん、坂手洋二さん、松田正隆さん、鐘下辰男さん、土田英生さん、北村想さん。戯曲はどのような手順で書きすすめられて、それぞれどこに着想をもって執筆されていくのでしょうか。劇作家は日々悶え、ときに奇声をあげながら執筆しているのです。それぞれの劇作家が言葉を生み出す瞬間の異なる創作風景が浮かび上がってきました。インタヴューは先日襲名したばかりの六代目中村勘九郎さんにいろいろうかがいました。戯曲は、劇作家に多大な影響を与えながらも昨年逝去した演劇界の大家、斎藤憐さんの遺作と鶴屋南北原作、斎藤憐脚本「盟三五大切」です。

　
特集＝戯曲の書き方
　
あたしゃ、こんなふうに書いてます／北村想
わたしの書き方／マキノノゾミ
パゾリーニとポスト・ドラマ／川村毅
わたし的戯曲講座／横内謙介
戯曲を書くのに必要なこと／坂手洋二
すべては個人的な問題から始まる／土田英生
つくりごとの持つ効果／岡田利規
夢と現（うつつ）の狭間にて／長塚圭史
露出狂の心構え／前川知大
僕の劇作軌跡と戯曲について／柴幸男
なんのために“物語る”？／鐘下辰男
わたしの戯曲の書き方／松田正隆
おもに台詞について／竹内銃一郎
　
●インタヴュー
コクーン歌舞伎「天日坊」にむけて／中村勘九郎

■連載
小幡欣治の歳月（第１５回）／矢野誠一
　
●６月のしばい
「悲劇喜劇」バックナンバー
　
○対談演劇時評
水落潔（演劇評論）×永井多恵子（演劇ジャーナリスト）第五回
「シンベリン」埼玉県芸術文化振興財団／ホリプロ
「エンロン」ホリプロ
「道化の瞳」東宝
「賭け」華のん企画
「キャサリン・ヘプバーン～五時のお茶～」博品館劇場
「四月花形歌舞伎　仮名手本忠臣蔵」松竹
「満ちる」ＭＯＤＥ
「父帰る」「おふくろ」文学座
「マギーの博物館」民藝
「王女メディア」幹の会＋リリックプロデユース
「銀河英雄伝説　第二章　自由惑星同盟篇」舞台「銀河英雄伝説」製作委員会
「彼女の言うことには。」パルコ・プロデュース
「四月大歌舞伎」平成中村座
「四月歌舞伎公演　絵本合法衢」国立劇場
「淋しいマグネット」ワタナベエンターテインメント
「カルテット！」アトリエ・ダンカンプロデュース
「エドワード８世」「Misty Station」宝塚歌劇月組
「風の中のマリア」劇団仲間
「国境のある家」青年座
「熱海殺人事件ＮＥＸＴ～くわえ煙草伝兵衛捜査日誌～」アール・ユー・ピー
「組踊―伝統と創作―」沖縄芝居実験劇場
「ウェルカム・ニッポン」大人計画
「夜の森」虚構の旅団
「滝沢歌舞伎2012」松竹
「トノに降る雨」東京ヴォードヴィルショー
「闇に咲く花」こまつ座
「負傷者16人」新国立劇場
「百年の秘密」ナイロン100℃
「騙り。」ティーファクトリー
司会／今村麻子
　
■戯曲
盟三五大切／四世鶴屋南北=原作／斎藤憐=脚色 アメリカン・ラプソディ／斎藤憐 　
表紙：パリ、オペラ・バスティーユ。 撮影 今村麻子／背表紙道化石:三谷昇
カット／ＳＨＩＯＲＩ