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雑誌：AXIS（アクシス）
出版社：アクシス
発行間隔：季刊
発売日：4,7,10月の1日、12月末
参考価格：[紙版]2,500円 [デジタル版]1,500円

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AXIS（アクシス） Vol.200 (発売日2019年07月01日)

Name: AXIS（アクシス） Vol.200
Brand: 出版社名：アクシス
Price: 1834 JPY
Availability: InStock

アクシス

Japan & Design —— 世界に映る『日本のデザイン』の今。

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AXIS（アクシス） Vol.200 (発売日2019年07月01日)

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《デザイン誌「AXIS」200号記念特別号》

1981年創刊のデザイン誌「AXIS」。
200号を迎える今号は「Japan & Design ——世界に映る『日本のデザイン』の今。」をテーマにした豪華インタビューと特別仕様でお届けします。

●世界につながる日本人デザイナーたちに聞く
隈研吾、阿部千登勢(sacai)、佐藤オオキ(nendo)
田根剛、田村奈穂、青山周平、舘鼻則孝、佐藤未季、辰野しずか、ほか

●リーダーたちの思う「日本とデザイン」
ディヤン・スジック(ロンドン・デザインミュージアム)
アリック・チェン(上海・同済大学)
ステファン・ジャ・ワン(英国・ロイヤルカレッジオブアート)
長谷川祐子(東京藝術大学、東京都現代美術館)
村田吉弘(菊乃井)
金井政明(良品計画)ほか

●一冊丸ごと特集&英文構成の特別仕様
通常のバイリンガル構成から一転、200号は一冊丸ごと英文構成の特別仕様になります。
美しい文字組版を大事にしてきた「AXIS」の欧文組版への挑戦です。
世界に羽ばたくデザイナーたちのバイブルを目指した「AXIS」200号にご期待ください。

(本号には和文テキストで構成された綴じ込み冊子が付きます)

特集　世界に映る「日本のデザイン」の今とは
特集1　隈研吾　肩の力を抜いた「はずし」や「抜け」
特集2　阿部千登勢　意外性のあるもの同士を融合させる
特集3　佐藤オオキ　「隠す」ことの価値を、未来に活用する
特集4　【寄稿】ディヤン・スジック　「AXIS」創刊時からの、日本のデザイン
特集5　田村奈穂　気配のデザインを明快なコミュニケーションで伝える
特集6　青山周平　日本的視点で、中国の伝統建築・都市を未来につないでいく
特集7　村田吉弘　日本料理は盆栽でなく大木にしたい
特集8　【寄稿】ステファン・ジャ・ワン　「かたち」ー日本のデザインにおける哲学的継承
特集9　金井政明　生活者の思想から生まれたデザイン
特集10　【対談】長谷川祐子×田根剛　無意識に培われた、日本の美意識に向き合う
特集11　【寄稿】アリック・チェン　ユニバーサリストとしての柳宗理
特集12　石井孝之　桂離宮と、日光東照宮と
特集13　【座談会】田中義久×辰野しずか×佐藤未季×舘鼻則孝　再解釈される日本、再構築されるデザイン
連載　定期購読、電子版、バックナンバーのご案内
連載　次号予告、編集後記

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商品情報・内容

出版社：アクシス
発行間隔：季刊
発売日：4,7,10月の1日、12月末

■ デザイン誌「AXIS」は、大胆な分析と美しいレイアウトで伝え続ける、グローバル・デザイン・ジャーナルです。

デザイン誌「AXIS」は1981年の創刊以来、「デザイン」をカタチとしてではなく、文化やコミュニケーション、ビジネスの一端を担うものとして考えています。プロダクトに限らず、建築、インテリア、ファッション、グラフィック、マルチメディアなど、あらゆる分野の情報を満載し大胆な分析と美しいレイアウトで伝え続けるデザイン誌です。和英両記で、海外の情報を日本へ、日本の情報を海外へと伝える、デザイン関係者およびプランナー必携のグローバル・デザイン・ジャーナルです。

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■ vol.231 (2024年12月27日発売)

vol.231 (2024年12月27日発売)をまるごと１冊ご覧いただけます

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AXIS（アクシス） Vol.200(2019-07-01発売) の特集を少しご紹介

Japan & Design

How does the world see Japanese design today?

P.5～P.33

デザイナーをめぐる「変わらないもの」　1981年の創設当初より、海外のデザイン情報を日本に、日本のデザイン情報を海外に伝えるメディアとして活動を続けてきた「AXIS」が、今改めてデザインとナショナリティをテーマに掲げるということ。その背景にはやはり、インターネットをはじめとする情報環境の進化があります。　インターネットという情報網の拡大と高速化、パーソナルデバイスや自動翻訳ソフトの精度向上、人工言語（機械言語）によって成されるデザイン領域の拡大など、個人のデザイナーが世界とつながるための道具や環境は変貌と発展を続けています。かつては高く立ちはだかっていた「国境と自然言語」というハードルを飛び越えずとも、デザイナーは自身が世界とつながる手段を、「AXIS」創刊時と比べて格段に多く持っているはずです。

【寄稿】ディヤン・スジック「AXIS」創刊時からの、日本のデザイン

P.12～P.13

黄金時代の後に　1981年、「AXIS」創刊の年。東京は、世界のどこよりも未来を予想しに人々がやって来る都市だった。世界で最もダイナミックな経済の首都。革新的なテクノロジーを使い、浮かれ気味なクリエイティブカルチャーをサポートする場所。言ってみれば、日本はちょうど今日の中国だったのだ。81年、それは長い好景気の始まりだった。　当時、日本は、アメリカやヨーロッパといった競合相手を侵食するように、世界中へクルマを輸出していた。製品には信頼性だけでなく、カリスマ性や遊び心も求められた。例えば、91年に発売された大人向けの玩具としてデザインされた最初のクルマ、日産「フィガロ」がそれだ。日本の家電メーカーは、世界中の消費者が何を買いたいのかを予想でき、お金儲けをしている最中だった。

【寄稿】ステファン・ジャ・ワン　「かたち」― 日本のデザインにおける哲学的継承

P.24～P.25

美と機能性の融合　日本のデザインには長い歴史と独特の文化的背景がある。とりわけ戦後はデザインを通してモダンとポストモダンの両面で世界を牽引することに成功している。ここでは、20世紀初めからの社会の変化に触れながら、日本のデザインの哲学について再考したい。　各国には独自の明確なデザイン文化というものがあるものだが、そこにはふたつの面がある。見た目と哲学的な側面だ。外観という面で言えば形、色、材料、動き、また広い意味では品質など、より直接的に知覚できるものが含まれる。日本のデザインの素晴らしい点のひとつは、これらの見た目の要素が目的や意味によるものだということだ。それを「かたち」という。「かたち」とは、「美と機能性の融合」を表す伝統的な概念であり、完璧な例が、「バタフライスツール」である。このデザインが、日本の伝統と欧米の近代デザインの概念、日本の美学と成形合板を結びつけた。

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