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小さな蕾

創樹社美術出版
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小さな蕾の商品詳細

  • 出版社名:創樹社美術出版
  • 発行間隔:月刊
  • 発売日:毎月29日
  • 1冊定価:[紙版]838円 [デジタル版]628円
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小さな蕾 No.616 (2019年09月28日発売) の目次

小さな蕾 2019年11月号 No.616 ―目次―


【特集】

 ●御郷焼蒐集 杜の美術館コレクションより


【展示紹介】

 ・仏像 中国・日本 中国彫刻2000年と日本 北魏仏から遣唐使 そしてマリア観音へ ◆大阪市立美術館特別展より

 ・The備前 土と炎から生まれる造形美 ◆MIHO MUSEU特別展より

 ・たのしうつくし古伊万里のかたち ◆戸栗美術館企画展より

 ・柳宗悦と古丹波 ◆日本民藝館企画展より

 ・石洞山人交遊録 人に出会い、ものと遊ぶ ◆石洞美術館企画展より

 ・開館記念 福美コレクション展 ◆福田美術館特別展より


【連載】

 ・明治の陶磁シリーズ19 釉下彩西浦焼 ◆高木 典利

 ・仏教美術の脇役たち113 鈴 ◆松田 光

 ・印判染付の魅力 ◆手島 隼人

 ・塵も積もれば2 47 初期伊万里茶碗 ◆鈴木 康支

 ・古時計逍遙71 のんきな父さん ◆戸田 如彦

 ・絵のある待合室71 少年時代・追憶の一枚 ◆平園 賢一


 【イベント】

 ・目白コレクション

 ・東美アートフェア


私の一品


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全国美術館・博物館・骨董市情報


注目の展示会・催し


蕾特選サロン

小さな蕾 No.614(2019-07-29発売) の特集を少しご紹介

骨董 形と心
小野良平さんを訪ねて
P.16~P.41
古美術品に向き合う時、素朴な気持ちのままで、見つめているのだろうか…「美の奥に学ぼう」というのが、私の座右の願いなのですが、いつしか私の感性が変質してしまいそうで、もっと美的センスを磨かないと対応できないと感じます。  古美術品や関係者を通じて、その「人と物」から得るものとはなんだろうか、ふと思い至ることがあります。    私がご縁のあった美術関係者や品々を思い出すと、古美術道の履歴のような印象です。安東次男先生が「骨董は流転する…」と話されたように、確かに人も物も流転していきました。  そんな中で忘れ得ぬ人がおります。その方こそ今も現役で益々頑張っておられる目利き古美術商の一人で、有識者の「I店」を営むA氏なのでした。 たまたま私共は若い頃から知人となることができました。A氏は、もうその頃から古美術に対する姿勢や熱意、また美術の心と知識には特異なセンスがあったように思い出されます。その数寄者の真面目さが現在の大成に通じているものと思われます。
もののけの夏
国立歴史民俗博物館
P.44~P.44
国立歴史民俗博物館には国内有数の「怪談・妖怪コレクション」が所蔵されているが、この夏は「百鬼夜行図」や歌川国芳の「源頼光公館土蜘作妖怪図」など厳選した100点を展示するという。  江戸時代には妖怪や幽霊などの怪異譚や図像の蒐集が流行し、それらを描いた錦絵や絵本が数多く生み出された。幽霊を扱った歌舞伎などでは怪異を恐れる気持ちと楽しむ心理が表裏一体となっており、描かれた妖怪たちは現代のサブカルチャーにも通じるキャラクター化がなされている。また、幕末に至ると風刺画を示唆する役割も持つようにもなっていく。  今展では国内有数の同館のコレクションから錦絵や武者絵、風刺画、絵双六などが江戸文化にはたした役割について紹介する。
陶片(カケラ)は語る
茶入れの蓋
P.60~P.63
茶入れの蓋は、牙蓋と同様な形状をしていますよね。本体の口縁に被さるように、きゅ?と下向きにエッジを利かせてます。このエッジ、実にシャープ。 特に元屋敷の織部作品は作行が鋭く、またよく焼き締まり、絵付けも良い。よほど上手い陶工と絵付師により作られたのだろうと想像します。  いろいろな志野の蓋もあります。絵志野の蓋、真白な上がりの蓋、端々に緋色の出現した蓋、赤く焼くため赤土を使用した蓋など、さまざまなバリエーションを狙っています。  小さく薄い蓋ですから、焼成時の歪みなどによる失敗も多くあったと想像。そのため本体に合う蓋一つのために、複数の蓋を焼成した結果、大量の蓋のみが物原に廃棄され、400年後、今僕の手の上にある。こんなにさまざまな素晴らしい蓋があるなら、蓋に合った同様な茶入れ本体が製作されたとも考えています。

小さな蕾 No.613(2019-06-28発売) の特集を少しご紹介

明治の華 ランプの灯
陽燈コレクション
P.18~P.48
夕暮れ時に、ある骨董店へ足を運ぶと、そこには丸玉の草花模様のホヤに、台が乳白で、金赤の油壺のランプが一つ置いてありました。テーブルで火を灯すと、ホヤから放つ草花模様の光が、白い天井一面に映り込み、エキゾチックな雰囲気に包まれ、まるで明治時代へタイムスリップをしたかのような感覚の体験をしました。何とも言えないないランプの魅力に、時間が経つのを忘れて思いを巡らせました。 それから私のランプ収集の長い旅が始まりました。北海道から九州まで、噂を聞けばすぐに飛んでいきました。全国各地の骨董祭で情報を仕入れたり、資料館に行き勉強したり…。しかし、買い付けに足を運んでも9割が空振りで、何度も何度も壁に突き当たりました。
マイセン動物園 展
パナソニック汐留美術館
P.50~P.50
19世紀後半から大流行したアール・ヌーヴォー様式。それはヨーロッパ初の硬質磁器製造に成功し1710年には王室磁器製造所を設立したドイツのマイセン窯にも大きな影響を与えている。  当時、ヨーロッパ各地の窯で動物をモチーフとした作品が作られたが、マイセン窯では模様を釉薬の上に描きながら焼成時に釉薬に絵具を染み込ませる「イングレイズ」などの技法を取り入れ、淡く繊細な色調の作品を制作した。それらは動物の紋様や表情を忠実に再現しており、リアルで愛らしい様々な動物作品を作っている。  1020年には成型師マックス・エッサーを招聘。彼は数多くの優れた動物作品を生み出し、20世紀を代表するモデラーの一人となった。  今回はマイセンの「動物」にテーマを絞り、120余点の展示作品の9割が初公開という実に貴重で贅沢な展覧会となる。高級洋食器として知られるマイセンの持つ造形力のすばらしさを堪能できる良い機会。
明治の陶磁シリーズ16
ワグネルと有田釉下彩大皿
P.68~P.71
本誌は伊万里に興味をもつ読者が多い。そこで明治の有田釉下彩を紹介する。 明治3年、近代窯業の父といわれるワグネルは有田窯業地で西洋窯業技術の指導を行った。その一つが釉下彩絵具の使用に関する指導であった。その指導を受けたのは深海墨之介・平林兼助等有田窯業従事者5人であった。 資料1作品は、深海年木庵窯(喜三器銘)で、明治八年添書き共箱に入っている(この作品は箱書きどおり、作行が上手)。このことから、指導後まもなく、釉下彩が商品化されたことを確認できる。追記すれば、作品1は同じ指導を受けた平林窯製品である。いずれも釉下彩紅・青・緑色で描かれた磁器である。この三色絵具は、従来の色絵より製作工程・コストが省略化される。色絵の代用品的に使われ始めた。

小さな蕾 No.612(2019-05-29発売) の特集を少しご紹介

高麗李朝のやきもの
青の美から白の美へ 高麗・李朝陶磁の魅力
P.16~P.47
高麗時代は青の時代と呼ぶに相応しい。静謐と温和、典雅と優美を内在した高麗青磁の持つ品格の高い灰青色の釉調の光沢は、青磁の本場中国でも高く評価されてきた。北宋との関係が深まるにつれて汝窯や耀州窯、定窯などの影響を受けて高麗青磁にも線彫りで文様を描く陰刻や、浮彫りのように文様を描く陽刻、さらに透かし彫りなどの技法が登場してくるが、技法と器形が多様化していく中で「象嵌」という高麗青磁独自の技法が創出された。  象嵌とは素地に文様を彫り、その凹部に黒土や白土を埋め込んで文様を描くもので、元は金属工芸の技法であったが、その青い釉下の白黒文様の鮮明さと端麗さは高麗青磁の評価を不動のものにした。  李氏朝鮮になると白の時代の始まりである。儒教が重んじられて白が尊ばれるようになり、白磁を母体として青花(染付)や鉄砂、辰砂などの装飾が生まれていく。李朝白磁は元末明初の白磁の影響を受け、15世紀には生産され始めたが、その釉調は李朝初期から中期以降の金沙里分院、分院里分院へと変化していく。
初見 「藍鍋島牡丹花文中皿」
? 後期作風品を思わせる花文様と厳しい皿裏文様とその造形 ?
P.62~P.63
鍋島にすっかり魅せられている友人より、「興味深い藍鍋島中皿」を入手したとして、本稿掲載の中皿作品を拝見させていただいた。  最初に作品を箱から取り出して表文様を瞬間見た時は盛期作品ではなく、やや時代の下がる作ではないかとの思いが頭をよぎった。間をとり、ゆっくりと全体を拝見すると、やや平らな器形の七寸中皿で、縁廻りは細い刻文が施されている。通例の七寸皿よりやや浅い器形で古鍋島風器形である。  外廻りは三方に七つの七宝紐結び文が配されており、高台側面に廻らされている櫛目文はよく整っており美しい。  裏面文様とやや平らな全体的器形からみて、明らかに古鍋島に共通する様式、雰囲気の造形と思われるものである。  表の牡丹花文の描法はかなり写実的で、盛期より下がる作品ではないかとの疑問も感じられながらも裏文様、全体的器形などから総合勘案すると明らかに古作皿の条件を良く示している中皿である。
明治の陶磁シリーズ15
加藤友太郎 鯉文釉下彩花瓶
P.68~P.71
今回紹介作品の鯉文は、友太郎釉下彩の大看板である。その製作年代を模索する。 本作品は、松と流水を染付で、鯉を釉下彩赤及び黒色絵具で描いている。前回に解説したとおり、釉下彩赤色は、明治32年に友太郎が始めて開発成功させた絵具である。その色は緋鯉によく合うことから、友太郎はこの文様を多用した。(ハリリ・コレクション等参照)本作品の製作年代は釉下彩赤絵完成の明治32年以降になる。更に、器銘からも検証できる。その検証作品は宮内庁所蔵友太郎とうもろこし文釉下彩花瓶(資料1作品)とかきつばた文釉下彩作品(資料2作品)である。資料1作品は明治34年9月全国窯業品共進会に出品され、そこで宮内庁に御用品として買い上げられた。本作品及び資料1作品・同2作品の器銘を比較すれば、本作品と資料1作品器銘が資料2作品のそれよりも省略化されている。ここで指摘する省略文字は「製」である。

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小さな蕾のレビュー
総合評価: ★★★★☆ 4.20
全てのレビュー:5件

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非常に楽しんでいます
★★★★☆2019年03月19日 sourthenwind 会社員
骨董・古美術に関する情報を広く楽しく読むことが出来るので定期購読しています。 写真や記事を眺めながら自由気ままに時間旅行を楽しんでいます。
敬老の日のプレゼントで父に送りました
★★★★★2018年09月15日 ふり 会社員
以前は、父が自分で購入していましたが、最近は購入していなかったので、プレゼントで送りました。変わらない内容と記念号の購読が出来てとても喜んでいます。
骨董を楽しめますね。
★★★★☆2010年11月09日 ソンちゃん 無職
「目の眼」より、少し易しくて読みやすい骨董学習誌です。気楽に骨董を楽しめます。
初心者ながら見る目を養う
★★★☆☆2010年07月30日 Fumfum 自営業
毎月送られてくる本の写真を眺め、解説を読むだけでも骨董の心に触れられます。美術館の特集も非常に役に立っています。
古美術の世界への。
★★★★★2010年03月28日 萌華堂さん 主婦
タイトル通りの日常に古美術の世界への扉でした。古美術商の方から、ふとしたきっつかけでの出会いでした。 デジタル化の現代にアナログの世界の広がりに安らぎを覚えます。 奥の深さに時代背景も感じながらの心のインナートリップのひと時です。

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