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■■特集 「彫刻」ってなんだろう？　　

彫刻がわからない。
彫刻のわからなさとは“触覚”のわからなさであり、その“遅さ”のわからなさであり、“存在”のわからなさでもあるだろう。
彫刻というメディアのメカニズムを解明する。
スピードとわかりやすさが求められる現在、彫刻というメディアは、置き去りにされようとしている。だからこそこの特集では、そのわからなさに踏みとどまりながら、彫刻を見つめ直してみたい。

～*～*～　目次 ～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*

　Ⅰ　人はなぜ彫刻をつくるのか？

　Ⅱ　彫刻のメカニズム

　Ⅲ　舟越桂

　Ⅳ　彫刻の生まれる場所―アトリエ探訪

　Ⅴ　鼎談　彫刻の現在

　Ⅵ　論考・column

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┃Ⅰ　人はなぜ彫刻をつくるのか？ ┃
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「三次元的な立体形象をつくりだす芸術」といわれる彫刻。彫刻の存在の本質とはなんなのか？古今東西の傑作からそれを探る。
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起源の石：ネアンデルタール人の頭部彫刻、橋本平八『石に就いて』
　　
欠如の美：『ミロのビーナス』／　マーク・クイン『アリソン・ラッパー』　／　

野生の木：円空『善女龍王立像、ゲオルグ・バゼリッツ『Frau Ultramarin』
　　
豊かな貧しさ：アルベルト・ジャコメッティ『ヴェニスの女Ⅰ』、ドナルド・ジャッド『無題　NO.306』
　　
光と崇高：ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ『聖テレサの法悦』、ジェームズ・タレル『オープン・フィールド』
　　
国民彫刻：オーギュスト・ロダン『バルザック記念像』、高村光雲『西郷隆盛銅像』
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┃Ⅱ　彫刻のメカニズム　 彫刻とはいったいどういうメディアか？ ┃
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「彫刻」とは何か？｜絵画と彫刻のメディアとしてのちがい｜重量｜作業スピード｜ドローイング彫刻｜デジタル化・金属彫刻の可能性　

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┃Ⅲ　舟越桂 　“正面突破の秘密” ┃
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カービングで人体を彫る―この彫刻の王道といえる方法で制作を続ける彫刻家・舟越桂。舟越の人物像が持つ「時代を超えた魅力」の秘密に迫るロングインタビュー（聞き手　小谷元彦）

ストイックさと自然体｜父・舟越保武/クスノキとの出会い｜彫刻と人体｜彫刻の遅さ

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┃Ⅳ　彫刻の生まれる場所 ┃
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木、石、ブロンズ、鉄、樹脂など彫刻の素材には様々なものがある。彫刻家ごとに異なる、素材との対話から彫刻が生み出される現場を紹介する。彼らはどんな場所でどんな時間を過ごしているのだろう。

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■アトリエ訪問

棚田康司「一本の木から立ち上がる生きようとする強さ」

森淳一「彫刻の生きる場所、削られる言葉」

黒川弘毅「ブロンズのかたちを探し求めて」

多和圭三「鉄を叩く―顕在化するダイナミクス」

フロリアン・クラール「サイエンス＝フィクション

津田亜紀子「繰り返しから生まれるただひとつ在るものたち」

今村源「空間のなかで紡がれる世界の関係性」

城戸孝充「不定型な素材による解釈と反解釈の共存」
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┃Ⅳ　彫刻の生まれる場所 2 ┃
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彫刻と人形―比較論の地平　谷川渥

同じ「人の形」をとるにもかかわらず、「彫刻」と「人形」はどこが/なぜ違うのか。東西のの芸術観をクロスオーバーさせながらその根本的な差異を追う
「人形愛」とは？｜『彫刻」と「人形」の差異｜アンチ・トルソの日本文化｜心的距離と操作性

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■アトリエ訪問

竹谷隆之「『異能者』であるための美学」

恋月姫「充ち足りた空虚を求めて」
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┃Ⅴ　鼎談　彫刻の現在 ┃
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戸谷成雄×黒川弘毅×伊藤誠

「彫刻はいま、どこに立っているのか？」「彫刻の有効性はまだあるのだろうか？」ここでは現在の日本彫刻界において、最も冷静に彫刻の未来を思考し、最も情熱をもって制作に携わっている彫刻家3人に語ってもらった。

終わりからのはじまり｜彫刻の近代/自己同一化の危険｜人間とは何か/速い触覚、遅い自意識｜彫刻を学ぶ

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┃Ⅵ　論考・column ┃
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「彫刻」の行旅―あるいは「第二芸術」のゆくえ　／　北澤憲昭

コラム1　飯沼英樹―木彫にこだわった若き彫刻家　／　編集部

コラム2　北川宏人―テラコッタを使ったニュータイプの人間像　／　不動美里