【特集 日本映画、闇を描く】

『その夜の侍』
インタビュー　赤堀雅秋（監督）
インタビュー　藤村恵子（プロデューサー）

『悪の教典』
インタビュー　三池崇史（監督）

〈論考〉山本政志（映画監督）　シャキッとした暴力映画たち

『ふがいない僕は空を見た』
インタビュー　田畑智子（主演）

『私の奴隷になりなさい＋戦争と一人の女』
〈対談〉 寺脇 研（映画運動家）×大森氏勝（プロデューサー）

〈論考〉渥美喜子（㈲東京渥美組代表取締役）　不幸というネタ、希望というオチ

〈総論1〉平澤竹識（本誌編集部）　セックスと暴力の先に、映画の光と闇を見る
〈総論2〉石飛徳樹（朝日新聞記者）　2010年代のネガティブ・エンターテインメント　その背景にあるもの

【特集 脱ロマンポルノ幻想　ブームの陰で看過された諸問題】
〈座談会〉藤原章生（毎日新聞 夕刊編集部）×菊地 香（サンデー毎日 編集者）×寺脇 研×荒井晴彦（脚本家・本誌編集長）×勝田友巳（毎日新聞 学芸部）

【インタビュー】
ラウール・クタール　これまで美しい映像は撮ったことはない 正確に早く撮ること そして絶対にノーとは言わないこと これが私のやり方です

【追悼】
アーネスト・ボーグナイン
渡辺武信（建築家・詩人）　鬼軍曹から演技者へ そして真の“heavy”へ

トニー・スコット
梅本洋一（映画批評家）　アメリカ映画は貴重な映画作家を失った

安川奈緒
三木昌子（元思潮社編集者） 「MELOPHOBIA」前後のこと
八柳李花（詩人）　思うこと守ること

【連続斗論③　映画『ラブ沖縄@辺野古@高江』をめぐって】
〈鼎談〉西部 邁（評論家）×佐高 信（評論家）×寺脇 研　映画は沖縄の無言の声を聞いたのか

【震災映画】
萩野 亮（映画批評）　映画は始まり、終わる 「震災」と撮るということ

【特別対談】　
松浦寿輝（詩人・小説家）×荒井晴彦　脚色の流儀 映画と文学の意外な関係？

【シリーズ　ジャンルから見る私の映画史「サスペンス映画」】
大林宣彦（映画作家）　桂 千穂（脚本家・評論家）　上島春彦（映画評論家）　中村征夫（テレビプロデューサー）　川口敦子（映画評論家）　佐藤昌弘（京急開発㈱取締役社長）　大野直竹（大和ハウス工業㈱社長）　長谷川法世・悦子（漫画家・博多町家ふるさと館長／博多ごりょんさん・女性の会）　浦崎浩實（激評家）　河村雄太郎（昭和映画愛好家）　青山真治（映画監督）　千浦 僚（オーディトリウム渋谷支配人・映画感想家）　稲川方人（詩人・本誌編集部）　荒井晴彦

【新作日本映画票】
『黄金を抱いて翔べ』柏原寛司（映画監督・脚本家）　ジャンルで見るか 作家で見るか
『終の信託』今泉力哉（映画監督）　夫婦とは何なのだろうか？
『希望の国』山嵜高裕　圏内で園子温の詩を読む
『100万回生きたねこ』『Playback』『愛のゆくえ（仮）』『 バビロン２』
中島一夫　歴史＝記憶から離れた場所で　

【新作外国映画評】
『危険なメソッド』古谷利裕（美術家）　置き去りにされるユング
『菖蒲』川口敦子（映画評論家）　映画の重構造に、芳香と腐臭が流れる
『アルゴ』川瀬陽太（俳優）　川ちゃん怒りのテヘラン

【書評】
磯田 勉（フリーライター）　関根忠郎著「関根忠郎の映画惹句術」
小野俊彦（フリーター）　津村 喬著「津村喬精選評論集 1968年以後」
伊津野知多（映画研究者）　山田宏一著「トリュフォーの手紙」
平澤竹識　デヴィッド・ギルモア著「父と息子のフィルム・クラブ」
千浦 僚　中原昌也著「エーガ界に捧ぐ 完全版」
新城勇美（会社員）　カール・イグレシアス著「脚本を書くための101の習慣 創作の神様との付き合い方」
黒岩幹子（映画批評）　オリヴィエ・アサイヤス著「5月の後の青春 アリス・ドゥボールへの手紙、1968年とその後」
編集部の一冊　浜田光夫著　　「青春 浜田光夫「キューポラのある街」あれから50年」

【連載】
青山真治×稲川方人×荒井晴彦「DVD NEW RELEASE」
大木雄高「「LADY JANE」又は下北沢周辺から」
長谷川元吉「映像（ムービー）カメラマン解体新書」
白坂依志夫「白坂依志夫の続・人間万華鏡」
荒井晴彦×寺脇 研「韓米★映画合戦」
「OUT OF SCREEN」土屋 豊（「独立映画鍋」共同代表・映画監督）
わたなべりんたろう　日本未公開傑作ドラマ紹介